《故意伤害》引发“故意”犀利热评 ——网上关于话剧《故意伤害》的讨论汇总

  • 编辑: 微笑
  • 2015年03月27日 07点16分
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《故意伤害》引发“故意”犀利热评

——网上关于话剧《故意伤害》的讨论汇总

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3月19日、21日上世纪经典小剧场话剧《故意伤害》在天津西岸艺术馆低调上演,引来200余名久违的天津话剧迷。这部由天津耀华学子创作的话剧,由于剧本的强大功力和导演的特殊表现,实在让人兴奋、让人思考、让人评说……现将网络上的相关评论发布于此供话剧迷们品味。(该剧3月27日、28日,4月18日还将在西岸艺术馆上演)

海马爸爸陈:

看之前,我对这个剧的认识为零,看之后,不禁惊叹如此牛逼的剧本竟是20年前写的,虽然陪审团的设置和戏剧电影《十二公民》一样在没有陪审团的天朝有些水土不服,但剧中的台词和反映的问题却毫不过时,剧本结构更是峰回路转,不太好猜到结局。

   尽管演员的表演有些青涩,但好在台词功底过硬,特别是被告的辩护律师,起初最不看好的就是他,但随着剧情的发展,反而他给我的惊喜最多,几大段的飚戏看起来很是过瘾。其他几位的火候稍欠一些,台词处理上缺乏一定的变化,后面几场可以稍加调整。

    此外,本剧导演曾执导天津版《狂人日记》,确实有些想法,将原本现实主义的剧本呈现出了半现实半魔幻的风格,幻觉的恐怖气氛营造比较成功,但有些设计比较费解,比如让一个演员同时扮演老审判长和方正,因选择在肢体语言和声音化妆上更有优势的演员,或者让演员佩戴胸麦,角色转换时,产生不同的音响效果,现在只利用一副眼镜来区别角色,显然不够明显,如果不是后面有明确的名字变化,我一直以为是老审判长和年轻的自己在对话。

    虽然青春版《故意伤害》和冯宪珍、韩童生两位老师的版本比起来有不小的差距,但确实是近期一部难得的优质小剧场话剧,它不以迎合观众口味为目的、不媚俗、很真诚、足斤足两,它值得我推荐给大家!

向阳背风:确实是很烧脑子的,不能走神,但是也不至于思考到跑偏,好像有什么牵着

@欢喜大正 :导演故意让我们很费解导演把原来现实题材改为了老法官的一个梦!!很多人没看懂,第二场许多老年观众一直与导演交流探讨了一个多小时

向阳背风: 如果剧中采用陪审团的形式,我听到主诉律师有一句“我干公检法20多年了…”这俩概念方一起有些不搭,公检法三位一体是中国式的。拙见

@欢喜大正 :是,由于编剧不懂法律,所以整个戏如果站在法律的层面,似乎有些说不通......

向阳背风:在我看过的曹导的作品中这部我给排第一,“技术”含量高

靓靓:

3月21日于西岸艺术馆观看话剧《故意伤害》的第二场演出,鉴于此前只耳熟“话剧”二字而再无其他了解,所以对这场演出没有专业层面的意见或建议,在此只想说说观后感想。

首先,大致情节明了,但细节细想却又不通,这也许是因为剧本需要表达的细节太多、每处细节的寓意又太深刻,来不及细想却又出现地太快导致。但并不影响观看,毕竟详细的文字描述和直观地形象表演间永远存在差距,就像永远不要期待畅销书翻拍成电影电视剧会有多精彩,现实的骨感成年人都明了。反复看当然是细细体味其中深意的一种方式,但自己不求甚解的肤浅态度只想浅尝辄止——从中获得了一点点感悟,这对我来说就足够了。

我这样理解“故意伤害”一词:人性的弱点。

每个人都有弱点,就连刀枪不入、无往而不胜的阿喀琉斯最终也会被阿波罗射中脚踵而死,何况人呢。审判长一生追求的荣耀、女主人公追求的金钱、男主人公追求的真情和律师追求的利益等等,这些都是他们每个人的弱点。在他们被人伤害,失去了或者得不到最在乎的东西的时候,自私使得他们去伤害了别人。

所以所谓故意伤害就是抓住和利用了别人的弱点,通过毁灭别人,维护自身的利益,保护自己的弱点。然而世界就是那么小,自己的弱点又是真实存在的,费尽周折绕一大圈最后还是会伤到自己。

其次,对于男女主人公之间的感情只能理解为“清新脱俗”男主的一厢情愿和“金钱第一”女主的左右矛盾。整个剧演下来非常喜欢女主的装扮:左右黑白颠倒的鞋子和黑白拼接的连衣裙设计让我觉得非常用心,我一直将女主作为一个既爱钱又爱男主的矛盾形象代入,这或多或少柔化了她在剧中费尽心思伤害别人以维护自己财产的腹黑心机女形象。

最后,每一位演职人员都很尽心尽力。回想从去年第一次在西岸彩排到这场演出,我看到了所有人的巨大进步,看着他们在台下对词、在台上表演,看着导演对每位演员表演的专注眼神,我看到了一种热爱。

我以为,其他都不重要,有热爱就足够。

有心皆苦:

19日晚在西岸艺术馆观看了话剧《故意伤害》,整体故事很好,但是演出的有点拖沓,演员缺乏演出经验,没有很好的演出导演的意图,致使结束后许多观众表示没看懂,下面我就谈谈我对这出话剧的理解。

我觉得本剧的精髓就是“故意”和“一百一十万美元”,只要把这个想通了,整台话剧就明了了。本剧最大的“故意”就是整个庭审,是老审判长吃多了药以后意淫出来的。通过前面表演中老审判长的大段台词可以推断出这个庭审的起源。几年之前,老审判长审判了一个挪用公款并潜逃的案件,因他的一个小失误造成了冤假错案,并且他自己丢掉了审判长的职务和全部名誉,这几年他一直沉浸在后悔和自责当中,努力寻找新的更有力地证据,想通过翻案找回自己的名誉,慢慢的精神出现了问题并且伴随着记忆力的减退,偶然间在报纸上看到那个案件的其中一个当事人(女主角)开了间书店并越做越大,进一步加重了他的病情,而老审判长也因为长期过量服用精神了药物,时常出现幻觉,精神分裂症状也越来越明显。本次庭审就是在老审判长一次过量服药后出现的幻觉,幻想自己是自己的徒弟(新审判长),用公正的审判当事人来满足自己精神的需求,并获得上个案件的新证据,从而挽回自己的名誉。那么问题来了,老审判长的新证据是什么呢?它就是“一百一十万美元”在女主角手里,没被她丈夫转移到国外。所以整个庭审都是围绕“一百一十万美元”进行的。

老臣:

去看《故意伤害》第二场演出之前,我已从网络上看了数篇有关本剧的剧评,想提前尽量多了解一下剧情,观剧时尽可能的降低烧脑程度。

从节目开始的介绍一直到剧终后导演的深层次剖析,都是很认真的在看在悟,即便如此,最后还是不能对整部剧的内容有一个透彻的理解,可见烧脑程度真是不一般。

一直到下周一的早晨,经过同事的点拨,才明白本剧开始的时候,老法官趴在桌子上的场景,是暗示后面的系列剧情,都是他的梦境。我这才恍然大悟,这才对整个剧情的理解变的彻底明朗了,至此烧脑过程算是正式结束。

已经好多年没有去现场看话剧演出,而且更没看过“小剧场话剧”。相对于在在正式剧场看过的话剧,觉得本剧的的场景比较单一,舞台上的道具简单一些,演员的人数也不多,估计这就是小剧场话剧的特点吧。

舞台中央悬挂的那只瞳孔可以收缩的眼睛,我一直在纳闷,为什么眼睛不做的再逼真一些呢,让观众一看就知道是什么。剧终后导演才给以说明:本来还是有上下眼眶的,但是因为场地限制,只能挂上眼珠了。原来是如此情况。

我觉得剧中杜大夫的表演比较精彩,相对于其他演员,他的语言和动作都很到位。而且这个角色的出现,使得本来严肃沉闷的剧情,变得活跃起来,观众的笑声也是从这里才开始出现的。

另外剧中的人物都是年轻人饰演的,我觉得如果演员化妆后,更接近剧中人物实际年龄的话,可能更有助于观众来理解本剧的人物。

M0M0可:

《故意伤害》,兹认为如果定位于小剧场话剧,本剧大概只做出了个皮相。

首先,立意不清,这是重中之重。导演说她对于原作进行了一个大的变化:“把从原告和被告之间的戏剧冲突转移到法官本人的身份转换上,从而深入,讲人性道德——剧中的每个人都在说真话,但这些真话都是从自身出发的。”然而这个意图在剧中很不明显,甚至有些不伦不类。这是因为没有从深处挖掘。人性,是一个复杂的东西,如何在短短的一两个小时内讲清,这就需要抓住一个点讲透。究竟是由点隐射到面,还是由面中选点,这都是需要重新思考的。

况且一个话剧如果思想立意变了,其骨肉必须随之而变,否则就要让观众自带X光眼镜入场。戏剧中的语言,用的恰到好处,就是一把锋利的剑,直指人心。用的不好,就是一地玻璃渣,让人难捱。我觉得台词需要大改,需要从根本出发,结合每一个角色所担的戏剧任务重新梳理。

其次,主次不分。本剧以逻辑推理为卖点,人性审判为重点。但是剧本有失偏颇,导向观众更多的关注是如何看懂,而忽略了最终意义。无论噱头有多少,花样有几个,这些都是为了话剧的主旨服务,而不是喧宾夺主。所以,根据第一点,剧本需要大修。

再次,节奏不当。情节松散,头重脚轻,未能做到环环相扣。做个比喻,包袱抖出去了,但不是一条完美的抛物线,未能掷地有声。这样很容易让观众思路抛锚,思维发散,这对于一个不是开放性的话剧而言,可以算是失败的。

第四,舞美尚可。牛头马面,眼睛道具,巨大药罐,这些都是值得称赞的。但如何突出电椅在剧中的作用,需要修改。毕竟只是透过外观,不加以视觉效果,很难让人觉察到其中的用意。我觉得,可以将电椅设计为根据台词的观点指向而发光(电椅上缠绕小灯泡线束,可以是单种颜色,也可以是蓝、红两种颜色)。

第五,表演一般。论角色拿捏,年轻可能缺乏阅历和舞台经验。但这不能当做理由。演不出精髓,最起码要保证口齿清楚,让台下观众听明白总是可以的。但几位演员,只顾演的畅快淋漓,完全忽略掉台下观众的听觉感官。导演希望能尽力将话剧做出电影的效果,可无论电影还是电视剧,每一句对白都是字字分明,句句清晰。你可以拿他们是后期配音说事,但对于一个话剧来讲,这点应该算是不成文的硬性规定。希望演员台下能多多练习。

其余的边边角角就不叙述了,其实,这几点都源于第一点。只有把戏剧灵魂抓住了,才是关键。否则再独特的建筑,没有沉稳的根基,也只是空中楼阁。敢于从本质上创新,而不是形式,才是小剧场话剧的出路。

小树:

先把演员的演技放在一边不谈,单说这部剧本身,并不是一遍就能看懂的一步话剧,加上现今人们的观赏习惯已经被那些快速消费舞台剧洗脑了,已经丧失了思考的能力。

我从他们彩排开始再到正式演出,看到第三遍才算真正看懂这话剧的前前后后,想要表达的东西和手法。

其实剧情并不复杂,但是剧本却采用了很高级的表现手段,从不同侧面一点一滴的渗透,让观众慢慢自己拼合出完整的剧情,这样类似电影的表现手法,现场观看的确会让观众摸不着头脑,可能要等到回家自己静下来才会思考到其中的意义及内涵。

虽然是戏剧届很老的剧本,可是对于现在的观众而言还是很新鲜的。但是这部剧应该不适合浮躁的年轻人看,他们也看不懂。

这是天津话剧市场为数不多的探讨人性,并且以比较辩证的态度对待人性善恶面的一部剧。每一个角色其实都是丰富而立体的,性格多面的,没有单纯的恶人也没有纯粹的好人,女主角是可怜可悲的人生,男主角也是忠于自己偏执的内心而在生活中重重地摔跟头,剩下几个配角虽然性格不鲜明,但是能感受到动机和态度。至于导演力推的老法官和新法官这两个角色,我却没有看出他们的特别之处,一个正直却一失足千古恨,一个纯粹的利益小人,并没有太多趣味性,若不是导演讲解观众很难看到这两个角色的特点。

另外导演把老法官作为最无辜的一个人,被伤害最重的人,我觉得,并没有正真的无辜,他心里是很正直,可因为可怜一个女人而忽略了真相,过分相信自己几十年职业生涯积累的判断力,本身就已经违背了一个公检法人员该有的理性。人没有欲望,就不会被利用。他之所以被第一个案子的原告方利用也不是完全无辜的。但是这样的内容角色并没有体现。

然后说说演员,演技是硬伤,虽然公演看到第二场的时候他们已经有很大进步,已经算有放有收,但是还是没有进入到角色的性格里去,浮在表面,观众不容易被带入到剧情中去。

忘词、错词还是尽量不要出现吧,会马上把刚刚投入到剧情的情绪瞬间甩出来。

有几个演员的对白台词吐字不清也很要命,演技再好听不清你在说什么也没有用。尤其是那个艺术家,很难听清。还有一个剧情是律师A和法官在窃窃私语,虽然是这样的情节,但也不能真的窃窃私语啊!还是要清楚听到说什么才好。

一场下来,虽然被演员的台词轰炸的晕头转向,却没有从情感上联系上任何一个角色。所以剧本真的是个好剧本,但是演员真的还是不够用心。这样的小剧场话剧道具灯光都不是那么重要,演技才是最最重要的。希望演员能再用心的研究角色理解角色,更加立体的表现角色性格。

另外几个细节问题,灯光还没等演员就位就亮起来了,演员还没撤场灯光就灭了,灯管和音乐没有衔接上,都是很影响效果的。尤其中间暗场的时候,时间再长一点,给观众一点沉淀的时间。这个剧本身很紧张和严肃,这样也可以带来节奏感和呼吸感。

阿丹:

天津版《故意伤害》话剧 观后感(2015-3-23)

很多年很多年无缘看话剧了,当然也没看过二十年前“火”过的中央实验话剧院首演的那个《故意伤害》,前天有幸观赏了天津版“烧脑话剧-小剧场话剧辉煌二十年纪念巡礼版”的《故意伤害》,就说说我是怎么被“烧脑”的吧。

被烧糊涂的部分(开头交代不清)

因为看之前没有任何“先入为主”,仅看了海报“故事梗概”:“中规中矩的老审判长因为一个小小的‘失误’而毁掉了一生的荣耀,并导致各种非议在法院里弥漫,这突如其来的伤害使得他精神崩溃……”于是怀着期待的心情,跟着开场的老审判长深入剧情。

对他所说的“失误”听明白了一点点——他在初审桂雅芝案件之前在庭外看了她(原告桂雅芝)一眼,后来导致错判,使原告方隐藏了100多万的利益。真相披露后老审判长被撤,新审判长就任。若干年后,法院又开始审理桂雅芝(原告)和他的助手兼情人(被告?名字记不住)的《故意伤害》案件。剧情由此展开。

我没看明白的是“那个‘看了一眼’如何成为失误的缘由呢?”是剧本没有交代清楚吗?不敢断定。因为台词听不清楚。扮演审判长的演员话剧语言功底不够,口语化,甚至还带有点“地方口音”,语速又较快,包括幕后几个人的旁白也不甚清晰,致使台词到观众耳朵里时至少有五分之一听不到。于是一开场观众对剧情就有点摸不着头脑。就像煤气灶,点火装置失灵,点不着,下面如何“烧脑”呢?

据改编导演曹菁演出后介绍,她是将审判长作为此剧的主导人物,这个目的我觉得没有达到。该演员除了话剧语言功底较差外,表演能力也很一般。话剧,注重语言表现力和与之相配合的肢体表情等表演力,从而对观众施加感染和影响。模糊不清的语言,没有特色的表演,会使人大脑兴奋度降低,烧不起来;甚至越烧越糊涂。

后面出场的演员中,除了被告辩护律师演技上乘之外,都或多或少地存在这个问题,但是他们不如先出场的老审判长对剧情的影响大。开头就抓不住观众,怎么向下发展?此不赘述。

开头交代不清的另一个方面,是对前一个案件的遗留问题交代不清,从而影响到后一个案件扯出来的深层次的疑点变得不够“深”了。

例如桂雅芝的虚伪,两次都自以为得计;法律的执行者——两任审判长两次都无能为力面对真相;被告的律师两次都参与桂雅芝案件,但是第一次为桂辩护,第二次却站在了桂的对立面。这都涉及两次的案件,前后紧密关联,没有前面的铺垫,或者铺垫的不好,后面的表现就变成孤立的了。即使后半场的台词大部分能让观众听清,加上演员的表演比较生动和贴切,但是由于前面的铺垫没有做好,直接导致后面的效果大大受损。老审判长和幽灵的“串烧”也会显得莫名其妙。因为整个剧松散了,架子托不起来了,当然也就失去了他的“烧脑”功效,即“烧脑”火候不够,就像农村灶台只见冒烟不见明火,如何烧哇!

结果呢?故事梗概结尾有句话:“老法官意识到在黑与白之间还有个可怕的灰色,这个可怕的灰色既可以让他一败涂地也可以让他熠熠发光!” 我敢说,看过此剧的观众对这个结论一定是摸不着头脑,烧得糊里糊涂,干脆自认脑残!

被烧起的联想部分(我的挖宝)

即使这样糊里糊涂地看完,我还是不甘心一直糊涂下去,毕竟是火过的好话剧的再版,有宝总要挖一挖的。但是我既没有看过首演版,又没有完全看明白今日版,既没有新老剧本借鉴,又没有新老视频参考,所以我只能站在一个孤陋寡闻的比较喜欢自我烧脑的普通观众的偏见出发,使劲挖一挖我的“联想”(即我从剧中得到的启发吧)!

故事梗概中说:“这是一场人性的审判,是金钱与灵魂的对话,所有难以启齿的、阴暗的、残酷的现实,夹着被压抑的冲动与扭曲的爱情,将在这里淋漓尽致的展现……”我就循着这个思路,自己点火烧一烧吧,看看烧后能否留下几个“舍利子”?

法律案件审理中涉及的当事人(法官、原告被告及双方辩护人、证人)都是“灵与肉”结合的自然人。他们的人性必然会影响案件的审理和结果。

一贯中规中矩、不近女色的老审判长庭前对女原告那不经意的一瞥,竟然导致对她有利的错判,说明什么?一种道貌岸然的伪善,或者说是内心蠢蠢欲动的欲望。即使他再不愿意承认,事实却胜于雄辩,所以他即使满身口舌也难辨,只好吃药!再吃药!吃错药!及至最后把一整桶药丸倾倒下来,也无济于事。因为社会道德观逼迫每个人都不愿意承认自己的“淫邪”的隐私,反而要用一些外包装来粉饰和遮蔽。

 

桂雅芝为了私利,借助能言善辩的律师(?即后来给他的对手辩护的律师),终使谎言战胜了法官的公正和法律的条款,赢了第一场官司,获利百万。

这个律师(?名字忘了)可能因为在为桂雅芝辩护后对获得的报酬不满意,所以几年后第二次又用他的能言善辩和对物证和证人证言的有效利用,使桂露出了马脚,使案件的性质峰回路转,帮助了桂的对头——《故意伤害》案的男被告(?)赢得了官司。

表面上看是律师能力强,骨子里却是他的报复心得到了满足。出发点依然是私欲,而不是公义。(再次不得不夸奖一下这个演员,语言的表现力和表演的精确到位,都看出他的话剧功底是这拨演员中最深厚的,对此亮点一定要特别点赞。)

法律只能对律法中规定禁止的、且有证据证明是发生了的事有约束力。反之法律对律法中没有明确禁止的、或者没有证据证明发生的事是没有约束力的。例如道德、良心、人性、以及灵魂中的嫉妒、报复、虚伪、所谓“爱”的林林总总……亦即梗概中所说的“难以启齿的、阴暗的、残酷的、被压抑的、冲动的、扭曲的”,都在法律天平面前被忽略不计了。在画里的司法女神是蒙着眼睛的,以示她公正,其实她只管照本宣科,按条款施行审判,于是法律给人性的小聪明开启了广阔的游刃有余的投机取巧的空间。这是每个主持正义的法律工作者的无奈,更是每个披着法律的外衣营私者的窃喜!

理想和现实的无法和谐。

剧中老法官的幽灵对案件的结果有一句旁白,似乎擦出了一点特别值得烧脑的火花。他说:如果把现实世界中想入非非的人关进监狱,那么他就会变成一个杀人不眨眼的想入非非的思想家!(这话仅凭记忆,不一定准确,以剧本为准。)

剧中男被告一直强调自己和原告桂雅芝是恋人爱情关系,不仅不承认故意伤害,甚至连后来赢了官司也不愿意接受,宁可去蹲监狱,俨然一个傻得过头的情痴。这样的人现实中有没有?很稀少。可是这种死抱着自己想入非非的“真情实义”(不仅仅指爱情),或自封的某种“崇高理想”,而不顾残酷现实的人有没有?恐怕还不少。当他们的情义或理想被现实打碎,落入无尽的失望甚至绝望中时,会怎样呢?孤注一掷?铤而走险?破罐破摔?自绝一命?都有!

理想,如果定义为“非黑即白”的,那么在万花筒般的现实面前会怎样呢?必然不堪一击!都标榜“法律面前人人平等”,是真的平等吗?不过是理想国的梦话罢了。老法官也许悟到这些了,所以他把一大桶药丸洒了一地,因为物质的药丸治不了心病!

前面说了这是我烧脑联想部分,至于导演想让观众怎么烧?烧成啥样?我就不管了。

被烧得胡说八道的部分。

这些话是冒昧地直说了,权当烧糊涂后的胡说八道吧。

二十年前的经典作品可以复制、改编,取其精髓,再现辉煌。如果没有打动人,别说精髓,连其皮毛都没继承下来,那么何苦费力拾人牙慧,倒自己的牌子?如果借先驱的光环,搭便车追求票房,这个新编剧的功力还达不到目的。如果追求高雅艺术,真的想借此剧帮人们烧脑,以和“脑残剧”抗衡,这个剧也没达到目的。不如推陈出新,凭借实力,从无穷无尽的现实源泉中汲取活的素材,写出具备自己特色的、对现实有警示作用的“烧脑话剧”。

当年郭兰英、王坤等大艺术家的《兄妹开荒》、《白毛女》火不火?是不是要永远唱下去演下去?不可能。新鲜的东西更有生命力,现实中可挖掘的值得烧脑的好东西取之不尽,难道就真的找不出来了吗?或是不敢触动?无能力触动?只好走“保险的老路”呢?就像春晚几十年“同唱一首歌”的嚼蜡?

话剧的效果要看受众的口味。

本来话剧就是小受众的。若要达到烧脑之效,要下更大的功夫。这部剧,是要无情揭露人性的自私伪善和法律的貌似公正实则伪善,单单这一点,就很难被人接受。因为人的本性就是自以为是,一点瑕疵都不想让人家说,又怎容得别人揭露我的阴暗面呢?而烧脑剧是要人在观剧后自省自烧,而不只是烧烧别人得了。这样难度就更大了!

莫泊桑的短篇小说《羊脂球》在平淡的甚至有些絮叨的故事叙述中渐渐深化,最后让读者不得不被包括自己在内的人性的虚伪烧得脸红心跳!

卓别林的喜剧在滑稽幽默的夸张表演中,通过小人物的泪水和善意,出其不意的转折,打动了全世界不同阶层的观众,相信他们都会从中反省自己的良心,是还在那里?或是被狗吃了?

当前社会的快节奏和二十年前大相径庭。要想吸引人坐下观赏一部烧脑话剧,且能做到“一烧一个准”,谈何容易?!

形式很重要,要用人们喜闻乐见的形式,才能潜移默化地点燃他们心底的那团火,让其自己烧,而不是喊着“我烧!我要你烧!”就能烧起来的。目前这个版本的《故意伤害》效果不尽如人意,对观众来说还是显得晦涩难懂,比不上快餐文化更有影响力。

我认为艺术形式的“雅与俗”并不是作品好坏的决定因素。雅得伪善,俗得智慧的作品俯拾皆是。能做到“以俗托雅”,也是一种深刻,一种高度!正如如何界定意大利歌剧和中国民歌的优劣?流行乐、摇滚乐和艺术歌曲的优劣?各有长短。但是只要是人们喜欢的,就会流传不息;不被人喜欢的,就会自生自灭。

一个艺术作品的生命力在于使人感动。若能让人笑中带泪,泪中带笑,或在夸夸其谈中含沙射影,在道貌岸然中解剖针砭。总之,在附庸高雅的观众彬彬有礼衣冠楚楚之时,冷不丁扒下他的裤子,还让他以为扒的是别人的裤子,及至鼓掌散场回到家中后,才发现原来自己的裤子也被扒了!我想,这才是烧脑话剧应有的“后劲儿”!

然而,目前这个版本的《故意伤害》剧,连第一步还没做到——观众还停留在纳闷中:他们在干什么?看不出来。好像是要扒谁的裤子?可扒了谁的呢?不清楚。反正和我无关。于是继续在虚伪和自私的人性“混汤”中自得其乐!

4、所以,不必以指责别人的作品“脑残”而沾沾自喜,也许针对“脑残的观众”,用贵重的“脑白金”不一定有效,用便宜的“风油精”或许更好?

再好的艺术作品如果不被人接受和领悟(看不懂),那只能是艺术家家里的“自慰工具”。

胡说八道到此为止。恕我直言。祝愿小剧场话剧欣欣向荣!

……

该剧3月27日、28日,4月18日还将在西岸艺术馆上演,如果您看完话剧《故意伤爱》也有想说的话,就请您将的文档发送至tjyanchuwang @126.com 

附:近期话剧评论一览

 

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通过《操场》你看到了什么?

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天津高校首部原创音乐剧观感

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冷冷的梦游——话剧《建筑大师》观感

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在天津人艺实验剧场看象征主义戏剧——话剧《马兰公主》观感

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《隐婚男女》有意思吗?

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为了面子!——话剧《蒋公的面子》观感

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闪亮的“米克” ——话剧《HI,米克!》观感

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这个刺客有点儿“次”! ——话剧《刺客》天津演出观感

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未来的话剧事业在天堂等着你们!

 ——师大表演系毕业大戏《我在天堂等你》观感

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话剧《民国那些事》有点儿业余

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“感谢老师!感谢同学!”——音乐学院毕业大戏《复活》观感

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凝结泰达情的《雨巷2013》

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天津人艺第六版《雷雨》上演

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《伊莎贝拉的房间》你看了吗?

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话剧《12个人》高清剧照

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戏剧是表演艺术,不是戏弄观众的游戏!

——话剧《疯子,公主,老国王》在津演出出现重大失误!

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话剧拒绝走捷径   还话剧本来面目

——吐槽“新京韵”话剧《大前门》

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明星托起《大宅门》

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“气壳”用鲜活缔造了《燃烧的梵高》

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从《一个演员的自我修养》看演员的综合素质

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从话剧《四世同堂》和《猫城记》看原著改编

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不敢恭维的《阳台》

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《哥本哈根》挑战哲学话剧

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话剧《男人来自火星 女人来自金星》观感

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《最后十四堂星期二的课》

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《弹琴说爱》是“首届西岸戏剧展”的一支奇葩

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孟京辉话剧《活着》中的黄渤与袁泉

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话剧《剩女郎》的爱情

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“烤蛤蟆去!”话剧《PS我爱你》观感

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话剧《两个底层人的夜生活》质朴写实

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关于话剧《中央公园西路》津、沪、京观众的评论

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话剧《悍·爱》观感

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话剧《非情勿扰》观感

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请赴《第四者晚宴》:有滋有味!

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话剧《孤单星球》

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话剧《我爱桃花》观感

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北洋话剧社《捕鼠器》

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话剧《低音大提琴》观感

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话剧《江小东和刘小文》观感

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话剧《半糖》观感

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天津骄子,陈道明

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《上海话剧艺术中心与上海话剧》

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