一个女人的独角戏——孟京辉话剧《一个陌生女人的来信》观感

  • 编辑: 微笑
  • 2015年01月19日 04点35分
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一个女人的独角戏

                        ——孟京辉话剧《一个陌生女人的来信》观感

1月18日去津湾大剧院看了《一个陌生女人的来信》,人还是爆满,茨威格是我很喜欢的作家,他的小说多半重内心,这个戏孟京辉用一个人来演,像讲故事一样讲给大家更能够把心里状态展现的比较完美。个人觉得比徐静蕾拍的电影好看。这个戏的女演员太棒了,把小女孩对爱情的懵懂,对性的冲动,还有压抑的情感展现的太好了。不大喜不大悲,没有传统的表现痛苦。缺憾是时间有些过长,那吉他弹唱有些多余,关键是玩的不好,脱内裤那个很好,能够感受到一个女人卖身的无奈和自我放纵,并且看起来很高级一点都不脏。切黄瓜土豆还有最后的扔很多枕头能明白是展现时间的流逝但意义不大。和脱内裤相比扔枕头就跟显得多余和重复。后话:在中国几乎没有人可以大胆的在舞台上展现性爱,因为观众其实很喜欢看但是又会很尴尬,中国人的性压抑是民族性的。其实我一直很想玩,但是不敢,我很好奇这个戏是怎么过审的呢。

撰文:云云 

上海热心网友的评论:

5.21在上海看的首场,比我期待的好太多了。看过原著和徐静蕾的电影,可以说徐静蕾的解读是有问题的,而孟京辉的解读与茨威格原著的气质非常相符。黄湘丽的表演功底也非常到位,绝对是部好戏。发一篇我在自己公众号谈这部戏的文章,代表我的看法吧。

定个基调:如果你爱情这个话题还能触动你,不要错过这部戏。

他读懂了茨威格。

一个导演在面对文学作品改编,尤其是名篇改编之时,就像在高空上走钢丝一般危险。国内大部分的改编作品都有同样的毛病,向左倾是过度解读,曲解失真,向右倾是僵硬呆板,乏味空洞。然而,我很幸运能在艺海剧院中看到了一部形神兼备的改编作品,一部读懂了茨威格的作品。

“陌生女人”的爱,偏执、浓烈、沉默、胆怯、苦痛。从十三岁一直到三十岁,她似乎一生就只干了一件事,她爱得如此偏执而“不合理”。在大多数读者还在判定这个女人行为是否生活化,是否符合逻辑之时,便陷入了文本中心的怪圈。而孟京辉直接抓住了茨威格的本意——这个故事无关逻辑,无关价值,只在于启发。孟京辉的舞台并不像一部现实主义的小说,更像是一部浪漫主义的诗歌。

在浪漫主义的氛围下,这版《一个陌生女人的来信》在舞台上表现出了一切原著的神韵,他将爱情赤裸地展现在你眼前,却把思考空间留给你。关于爱,每个人都有自己的故事和思考。相比之下,我不喜欢徐静蕾电影版的表述,她对这个剧本中爱的诠释,局限成了东方式的暗恋。境界和气场,一下就LOW了许多。

把不可能变为可能

舞台被孟京辉自己称作“最接近上帝的地方”。舞台介乎虚幻与现实之间,游走理性感性之中。在原著中,这个女人的一切“悖离实际”之处,在生活中显得那么的不切实际。而把不可能变为可能,是每一个戏剧人和导演在舞台上的最高任务。

如果你读过原著,看过电影,你一定会惊讶于“独角戏”这样一种诠释手法。而这个手法,在我看来简直是绝妙的设计。舞台上的女人,并没有被很现实主义地处理成一个正常的“人”。舞台上的女主角,是“女人”情绪的化身。

由此,黄湘丽在舞台上用一切方式,将我们不可能看到的“情绪”,具象化了;孟京辉在创作中,将一个不可能存在的“人”,抽象化了。于是,这个女人的肢体,歌唱,奔跑,癫狂,都找到了意义。这样,一切的举动便有了逻辑,一切的表现就变得合理。

这部戏,非常“孟京辉”。

孟京辉是国内目前运用舞台元素最好的导演之一,流畅,自然,不做作。这部戏中,你依旧可以看到那些熟悉的孟式舞台语言:抽象的舞台空间,丰富的音乐运用,偏执和纯粹的人物,熟悉的吉他和电视机,还有一些看上去很“先锋”的台词。在现代主义中,舞台上所有元素的重要性和文本并列,而孟京辉用这些元素,很好地在舞台上塑造出了一种仪式感。

很多人诟病他露骨的情欲表演,诟病他的现代化解读,诟病他一些夸张的舞台装置。然而,至少在这部戏中,一切都不显得繁复。中国人在面对情欲之时,总是以道德体系刻意自我压抑,而忽视了我们作为一个人的本质。更有甚者,在一切关于身体的解读中,脑中只有肮脏的思想。这种情况,我们要责备的,绝不是导演。

你或许爱他爱得要死,你又或许早已审美疲劳。但是这一切都不能抹杀一个事实:这部戏是目前戏剧市场中,为数不多能打八十分以上的好戏。

演出纪事

首场演出,黄湘丽一个人镇住了两小时的场。全场演出没有私语,没有笑声,甚至没有打破气氛不合时宜的掌声。结束之后,孟京辉和留下的观众聊了聊。抛开大多数无聊的问题和回答,我留下了两句话。

“一部戏的价值,在于创作者的真诚,舞台上的美感,以及走出剧场后的情感延续。”

“一个陌生女人这部戏不想有任何道德判断,它的关键词,是成长。”

这部戏,值得一看。

精彩剧照:(摄影:石鸿祥)

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